漆工藝歷史
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
1. 春秋以前，漆器紋飾只是用生漆簡(jiǎn)單髹涂，色彩以紅黑2色為主
1978年，浙江余姚發(fā)掘出河姆渡新石器時(shí)代遺址第3文化層，出土了朱漆木碗（口徑10.6cm高5.7cm浙江省博物館藏）。此碗為木胎挖制，斂口圈足，內(nèi)壁和外壁都涂有天然生漆和朱紅色顏料配置的涂料，裝飾簡(jiǎn)單。這是迄今為止世界上出土的最早的漆器，距今已有7000多年的歷史。它的面世，證明了漆器是中華民族的發(fā)明創(chuàng)造。此后數(shù)千年，漆畫(huà)一直與漆器結(jié)緣，從工藝技法到藝術(shù)表現(xiàn)都達(dá)到了較高水平。
1987年，浙江余杭安溪鄉(xiāng)瑤山9號(hào)墓出土了良褚文化時(shí)期的嵌玉高柄朱漆杯（口徑１１ｃｍ高２９ｃｍ浙江省文物考古研究所藏）。主體呈敞口圓筒形，下接喇叭形圈足。器表髤以朱紅色漆層，與杯壁和圈足上鑲嵌的晶瑩白玉交相輝映，頗具欣賞價(jià)值。這是我國(guó)迄今所知的最早的嵌玉漆器，從此開(kāi)創(chuàng)了鑲嵌技法。它也說(shuō)明了我國(guó)漆器已達(dá)到彩繪和玉石鑲嵌工藝相結(jié)合的審美高度。
2. 漆器紋飾演進(jìn)到春秋時(shí)期，形成了兩大體系
①北方體系：沿襲商周漆器和青銅器工藝中普遍采用的鑲嵌法，是一種裝飾性繪畫(huà)。這一體系的后續(xù)成就有限。
北京市房山縣琉璃河遺址1043號(hào)西周墓出土的彩繪嵌螺鈿獸面鳳鳥(niǎo)紋漆(高54.lcm中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所藏)，斂口有蓋、鼓腹圈足、木胎，朱漆地上施以褐彩，通體鑲嵌蚌片，裝飾彩鳳，是迄今所見(jiàn)最早的螺鈿漆器。
②南方體系：以楚地為主的南方體系，紋飾的主要題材是鳳鳥(niǎo)，主基調(diào)為紅色和黑色，兼用多種色羈寫(xiě)實(shí)型、夸張型、幾何形紋飾配合器物造型自由組合，舒卷靈動(dòng)的云紋、龍紋和鳳紋有突出地位，圖案韻律飛揚(yáng)，生動(dòng)明快1禽獸、神怪、人物造型夸張，栩栩如生，顯示出了純熟的裝飾、描繪技藝以及體察、表現(xiàn)物態(tài)的能力。這一體系的長(zhǎng)足發(fā)展，直接影響著從戰(zhàn)國(guó)到漢代的漆藝成就。
1971年，山東臨淄郎家莊出土春秋晚期墓中的圓形漆器殘片(山東省博物館藏)。中心圓圈內(nèi)3獸翻滾嬉戲，四周是平頂房屋，屋中有姿態(tài)各異的人物，畫(huà)面生動(dòng)形象，漆繪工藝已相當(dāng)嫻熟。
3.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器紋飾，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存，呈現(xiàn)圖案與繪畫(huà)兩大類題材，筆法簡(jiǎn)練流暢，色彩豐富艷麗
圖案類紋樣主要有幾何紋和龍鳳云鳥(niǎo)紋等，其特點(diǎn)為飄逸靈動(dòng)。繪畫(huà)類紋樣多取材于寫(xiě)實(shí)的生活場(chǎng)景，如宴飲、歌舞、攻戰(zhàn)、出行、狩獵等，內(nèi)容廣泛。1957年，河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)1號(hào)楚墓出土的戰(zhàn)國(guó)彩繪射獵圖漆瑟?dú)埰?長(zhǎng)15cm寬12cm河南省文物研究所藏)。黑漆地上自由揮灑了鮮紅、暗紅、黃、淺黃、褐、綠、藍(lán)、金、白9種顏色，彩繪出狩獵樂(lè)舞場(chǎng)景和龍蛇神怪形象。“有鳥(niǎo)首人身雙手持蛇的巨怪；有挽弓如滿月膂力強(qiáng)悍的神人；有負(fù)獸獵歸的情節(jié)；有作法的巫女；有相互纏繞的龍蛇，有奔馳追逐的異獸，怪影朦朧……還有烹調(diào)、彈奏的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。似真似幻把人帶進(jìn)充滿神秘性的神怪世界。”(夏碩琦《中國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)概述》，見(jiàn)夏碩琦美術(shù)文集《論當(dāng)代畫(huà)家》)充分體現(xiàn)了楚文化崇拜神魔生命和力量的特色。構(gòu)思奇譎，想象豐富，律動(dòng)的線條和變換的色彩契合了幻想的空間。這是我國(guó)現(xiàn)存最早的漆藝?yán)L畫(huà)表現(xiàn)，距今2000余年，代表著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆繪藝術(shù)的最高成就，可與同時(shí)代長(zhǎng)沙出土的我國(guó)最早的帛畫(huà)《立女夔鳳紋帛畫(huà)》相媲美，足以說(shuō)明中國(guó)漆畫(huà)的歷史和中國(guó)畫(huà)歷史一樣悠久。
1986年，湖北荊門(mén)包山2號(hào)楚墓出土的彩繪出行圖夾苧胎漆奩(漆奩口徑28cm高10.4cm，奩璧上的車馬出行圖周長(zhǎng)約120cm高5.2cm湖北省博物館藏)。由盒蓋和盒身2部分組成。盒內(nèi)壁通涂朱漆。盒外壁的環(huán)帶形畫(huà)面完全可以看成一幅長(zhǎng)卷，長(zhǎng)達(dá)87.4cm，通涂黑漆后再用朱紅、紅、白、熟褐、棕黃、翠綠等色漆描繪，采用了平涂、線描和勾點(diǎn)相結(jié)合的技法，形象生動(dòng)地展現(xiàn)了一幅貴族生活的畫(huà)卷，代表了一種全新的繪畫(huà)趣味和主題。全圖表現(xiàn)力豐富，可圈可點(diǎn)的地方有三處：其一，時(shí)空混合式的構(gòu)圖，不同凡響。5株隨風(fēng)搖曳的柳樹(shù)把全圖分為5段，安排巧妙，既分割時(shí)空，點(diǎn)明了畫(huà)面的時(shí)間，區(qū)別出畫(huà)面的空間，又交代了環(huán)境。各段分別細(xì)繪對(duì)話、迎送、出行3段情節(jié)，相對(duì)獨(dú)立，前后連貫。這種構(gòu)圖法深刻影響著后世的長(zhǎng)卷式構(gòu)圖的繪畫(huà)，比如東晉顧愷之的《洛神賦圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》等；其二，成熟精細(xì)的塑形，匠心獨(dú)運(yùn)。全圖由26個(gè)人物、4輛車、10 匹馬、9只行雁、2條狗、1頭豬、5株柳樹(shù)組成。御馬人、乘車人、侍者等人物“或昂首端坐、或俯首倚立、或揚(yáng)鞭催馬、或急速奔跑”(皮道堅(jiān)《楚藝術(shù)史》)，神態(tài)可掬；楊柳、行雁、犬豕等動(dòng)植物姿態(tài)各異，生動(dòng)有趣；其三，空間處理手法的大膽嘗試。并行的馬匹只有靠近欣賞者的那匹是完整的，余者沒(méi)有腿，只有頭部或背部；車子只有側(cè)面，也畫(huà)近處的輪子，輪子的輻條只有下半部，上半部是車廂。如此表現(xiàn)增加了畫(huà)面空間的縱深感。總之，這是迄今發(fā)現(xiàn)的中國(guó)最早的風(fēng)俗畫(huà)杰作，也是戰(zhàn)國(guó)漆畫(huà)中的瑰寶。
1975年，湖北云夢(mèng)睡虎地出土的秦代彩繪魚(yú)鷺紋漆盂(口徑29cm底徑16cm高8.8cm湖北省云夢(mèng)縣博物館藏)。在盂內(nèi)底部的黑漆地上，沿著順時(shí)針?lè)较颍詫?xiě)實(shí)和夸張相結(jié)合的手法，用褐、紅彩漆繪制了兩條游魚(yú)和一只奔跑的鷺鳥(niǎo)，似在追逐，旋轉(zhuǎn)式的構(gòu)圖更增強(qiáng)了鷺捕魚(yú)時(shí)的動(dòng)感。構(gòu)思巧妙，造型洗練，栩栩如生，體現(xiàn)了很高的藝術(shù)和工藝制作水平。
秦漢時(shí)期
秦漢時(shí)期的漆器紋飾總的來(lái)說(shuō)，分為幾何形裝飾圖案、動(dòng)物形夸張寫(xiě)生和生活形現(xiàn)實(shí)畫(huà)面3種，色彩仍以紅、黑兩色為基調(diào)，已能調(diào)制出油彩，極大地豐富了漆器裝飾的色系
漢代漆畫(huà)主要有3類題材：
第一類是神話題材。所占比例最大，展現(xiàn)了一個(gè)人神雜處、變幻多端的神話世界，具有濃厚的浪漫主義色彩。代表作有：①1972年，湖南長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)漢墓出土的彩繪黑地漆棺(長(zhǎng)256cm寬118cm高114cm 湖南省博物館藏)。該作品是馬王堆1號(hào)漢墓的第2層漆棺，呈長(zhǎng)方形，內(nèi)涂朱漆，外表以黑漆為底。它在彩繪方法上既使用瀝粉勾勒，又創(chuàng)造性地使用了堆漆技法，彩繪著卷舒無(wú)常的流云和110個(gè)神態(tài)各異、生動(dòng)多變的仙人、異獸， “畫(huà)出流動(dòng)的云氣和仙人異獸，云氣以瀝粉勾邊，人獸施以五彩，畫(huà)風(fēng)豪邁，線條流動(dòng)，雄奇瑰麗”(薄松年著《中國(guó)美術(shù)史教程》P69陜西人民美術(shù)出版社2003年版)。畫(huà)面包括仙鶴覓蛇、神獸騎馬、仙人樂(lè)舞和怪獸格斗等場(chǎng)面，是漢代漆畫(huà)作品中的恢弘巨制。②1973年，湖北省江陵，一縣鳳凰山8號(hào)漢墓出土的彩繪神獸紋龜甲形漆盾(長(zhǎng)32cm寬20.1cm湖北省荊州博物館藏)。盾的兩面涂黒漆，正面用朱色繪著一個(gè)人首、人身、禽足、身著豹斑紋衣褲的神怪和一個(gè)昂首屈身、奔走欲飛的神獸。背面安有木柄，畫(huà)著兩個(gè)衣著相同、相向而立的人，右邊的人佩著長(zhǎng)劍。作者濃筆平涂，對(duì)稱勾勒人獸。正反2幅圖畫(huà)應(yīng)該是墓主生前死后情景的藝術(shù)再現(xiàn)，其彩繪神奇深?yuàn)W。
第二類是現(xiàn)實(shí)生活題材。情節(jié)安排合理，構(gòu)圖造型巧妙，寫(xiě)實(shí)能力較強(qiáng)，顯示了高超的藝術(shù)水平。代表作有：1961年，長(zhǎng)沙市南郊雨花亭沙子塘出土的車馬人物奩(湖南省博物館藏)，描繪了貴族乘車出游時(shí)的情景，周圍是山丘、云朵、飛鳥(niǎo)、垂柳等優(yōu)美景色，貴族坐在急馳的車上，御者雙手緊勒韁繩，兩個(gè)威武的騎士緊隨其后，亭中有一人躬身相送。用分色塊平涂，單純而富有裝飾意味。
第三類是動(dòng)物裝飾紋樣題材。所描繪的動(dòng)物形象，除神獸、神鳥(niǎo)外，還有自然界里的各種飛禽走獸，大都采用變形、夸張的手法。西漢初期的漆畫(huà)，裝飾主要以各種流動(dòng)飛揚(yáng)的云氣紋為主，輔以龍鳳紋和幾何紋，構(gòu)圖繁縟，單線勾勒和平涂相結(jié)合。西漢中晚期的漆畫(huà)，大量表現(xiàn)樂(lè)舞、出行、雜技、車騎等現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容。東漢時(shí)期的漆畫(huà)，具有代表性的是甘肅武威雷臺(tái)東漢墓和河北定縣中山王劉楊墓中出土的扣器，飾件上有非常精美的鏤刻、嵌錯(cuò)紋飾。
三國(guó)、魏晉、南北朝
三國(guó)、魏晉、南北朝的漆器紋飾以人物故事畫(huà)為主要題材，注重寫(xiě)實(shí)，用色主要有紅、朱紅、黑紅、黑、赭、灰、金等，增加了油彩的使用分量
1984年，在安徽馬鞍山雨山出土的三國(guó)時(shí)代的朱然墓中，發(fā)現(xiàn)了多幅漆畫(huà)，其中的宮闈宴樂(lè)圖漆案(長(zhǎng)82cm寬56.6cm，安徽省文物考古研究所藏)最具代表性。這是一個(gè)用來(lái)盛舉食物的長(zhǎng)方形有足盤(pán)，盤(pán)面中間的裝飾主體描繪著宏大的宮室內(nèi)外的生活場(chǎng)面，有帝王貴妃、高官舞女多達(dá)55人，姿態(tài)迥異，畫(huà)面中還有百戲。所有人物皆不重疊，以高低區(qū)別遠(yuǎn)近。這些漆器上所繪制的表現(xiàn)忠孝節(jié)義內(nèi)容的故事性漆畫(huà)，填補(bǔ)了我國(guó)繪畫(huà)史上三國(guó)時(shí)代缺乏漆器實(shí)物的空白。
1966年，出土于山西大同石家寨北魏司馬金龍墓的屏風(fēng)漆畫(huà)烈女古賢圖(畫(huà)高81.5cm寬40.5cm，山西省大同市博物館藏)。由兩塊木板合拼漆繪而成，更接
近獨(dú)幅漆畫(huà)。采用了色彩渲染和鐵線描技法，板面涂朱漆地，用黑漆勾線條，筆意連綿，線條流暢，色彩富麗，人物傳神。取材于漢代文獻(xiàn)，描繪著貞婦烈女的忠孝故事，繪畫(huà)風(fēng)格頗似東晉顧愷之的《女史箴圖》，“其中漢成帝乘輦，班婕妤不與同輦的情節(jié)，更是刻畫(huà)入微，帝王在輦上回首顧盼、妃子隨輦款款徐步，人物的情態(tài)，在圓轉(zhuǎn)舒緩的行筆中得到美妙而富有詩(shī)韻的傳達(dá)。表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)重情韻、講妙語(yǔ)、含蓄、雋永的美學(xué)特征”(夏碩琦《中國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)概述》)。這是首例以人物故事為題材的漆屏風(fēng)，漆藝的繪畫(huà)表現(xiàn)得到了進(jìn)一步拓展，突顯了漆畫(huà)的獨(dú)立審美價(jià)值和“成教化、助人倫”的社會(huì)教育功能。
唐五代
唐五代的漆器分為兩類，小部分是光素漆器，用色多為褐黑色；大部分為平脫漆器，色彩使用不多
漆器紋飾以花鳥(niǎo)圖案為主要題材，構(gòu)圖一反春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的程式化格局，簡(jiǎn)練和諧，豐滿富麗。
1957年，河南省陜縣后川唐墓出土的嵌螺鈿云龍紋漆背銅鏡（口徑22cm，北京中國(guó)歷史博物館藏)，制作精致，圓潤(rùn)微妙。在鏡背的褐色漆地上，用厚螺鈿片鑲嵌成動(dòng)物紋，一條碩大的蟠龍姿態(tài)富于變化，矯健有力，它口呑銅紐、騰飛于云氣之中，栩栩如生。整個(gè)構(gòu)圖洗練、緊湊、新穎。
宋代
宋代漆器主要有3類一色漆器，通體一色，不加任何花紋裝飾，這類最為流行；第二類是具有裝飾紋樣的器物，多為山水園林、人物禽獸等寫(xiě)實(shí)圖案；第三類是寫(xiě)意趣味濃厚的風(fēng)俗畫(huà)漆器，這是髤漆工藝與繪畫(huà)相結(jié)合所形成的新品種。構(gòu)圖上往往采用開(kāi)光手法表現(xiàn)主體畫(huà)面。清新淡雅，色澤樸素。
1978年，江蘇省武進(jìn)縣村前鄉(xiāng)5號(hào)南宋墓出土的戧金銀扣蓮瓣形朱漆奩(口徑19.2cm高21.3cm江蘇省常州市博物館藏)，分蓋、盤(pán)、中、底四層，高雅繁麗。奩表通體髤朱漆地，12奩壁間精細(xì)戧刻有蓮花、牡丹等折枝花卉。頂蓋面上戧刻一幅園林仕女圖：繪有仕女2人，上著對(duì)襟衫，下穿曳地裙，執(zhí)扇挽臂，款款而行；旁有侍童捧瓶而立；還有山石、柳樹(shù)、花徑、藤墩點(diǎn)綴其間；紅地金線，襯以折枝花卉，畫(huà)面有大量留白，很像是一幅白描。
元代
元代漆器紋飾包括花卉鳥(niǎo)禽和山水人物2 類。
花卉鳥(niǎo)禽類作品，多采用圖案式的表現(xiàn)手法，花卉鳥(niǎo)禽從先前的陪襯形象轉(zhuǎn)變?yōu)檠b飾紋樣的主題，山水人物類作品運(yùn)用錦紋表現(xiàn)天空、水紋、地面，以景物深遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，突出人物活動(dòng)。漆器的主要品種是雕漆、戧金、螺鈿和
光素漆器，色彩使用明顯減少。
元代的剔紅梔子花紋漆盤(pán) (口徑17.8cm高2.8cm北京故宮博物院藏)，是極負(fù)盛名的花卉題材的雕漆作品。圓盤(pán)通體涂黃漆地后再髤朱漆百道。盤(pán)正面雕刻出一朵盛開(kāi)的大梔子花，面積約占全盤(pán)的一半，
枝繁葉茂，怒放的花瓣分3層由內(nèi)向外逐圈加大、逐層重疊，呈現(xiàn)出深度感和體積感。小花蕾點(diǎn)綴其間，枝葉向四周漫延，擠滿了盤(pán)面，花、蕾、枝、葉錯(cuò)落有致，適形造型，有著行云流水般的美。盤(pán)背面雕刻陰文蔓草紋。該盤(pán)堆漆肥厚，刀法細(xì)潤(rùn)，生氣盎然，是雕漆巨匠張成的經(jīng)典之作。
明代
明代漆器以剔紅、剔彩為主，其紋飾風(fēng)格分為早、中、晚3個(gè)時(shí)期。
早期以永樂(lè)至宣德時(shí)期的作品為代表，簡(jiǎn)練樸實(shí)。花卉題材的紋樣，均以黃漆為地色，不施錦紋地，裝飾趣味濃郁，動(dòng)物題材的紋樣多以盛開(kāi)的花卉作地，上壓成雙成對(duì)的動(dòng)物，孔雀牡丹和龍戲火珠是常見(jiàn)內(nèi)容；人物題材的紋樣沿襲元代用不同錦地象征性地表現(xiàn)天、地、水的處理方法，多以歷史典故、詩(shī)詞故事以及文人雅士生活為主要內(nèi)容。中期以宣德至嘉靖時(shí)期的漆器作品為代表，纖巧細(xì)膩。晚期以嘉靖至萬(wàn)歷時(shí)期的漆器作品為代表，吉祥如意和宗教迷信內(nèi)容的紋樣驟增，繁縟華麗。
明宣德時(shí)期的剔彩林檎雙鸝圖漆捧盒(口徑44cm 高19.8cm北京故宮博物院藏)，盒面通體采用紅、綠、黃、黑4種色漆交替髤飾，多達(dá)13層，最后刻上多彩花紋。蓋面開(kāi)光的紅錦地上雕一枝果實(shí)累累的林擒(沙果)；深褐色的林檎枝頭棲著兩只黃鸝；枝葉間飛翔著蜻蜒和蝴蝶。黃色的新枝、綠色的嫩葉、紅黃綠相間的果實(shí)，色彩繽紛。這件漆盒色彩絢麗，技藝高超，有著畫(huà)筆烘托的趣味，是明代早期的剔彩杰作。
清代
清代漆器的紋飾總體風(fēng)格繁密巧妙，涌現(xiàn)了不少新題材：有的在波濤之中表現(xiàn)魚(yú)、龍、海獸等；有的出現(xiàn)了復(fù)古仿古傾向；有的詩(shī)句配花紋；龍紋圖案非常之多，較明代龍的神態(tài)顯得蒼老笨拙；花卉草蟲(chóng)題材出現(xiàn)了新變化，往往以錦地為主。
清乾隆年間的描金松石藤蘿紋黑漆盤(pán)(口徑34cm 高5.2cm北京故宮博物院藏)，創(chuàng)新了描金法。或用深淺不一的幾種金箔，或用一種金箔但把它處理得有濃有淡，塑造了松、石、藤蘿等形象的陰陽(yáng)向背，有繪畫(huà)暈色般的效果。漆藝名家沈紹安在金銀彩繪上有所突破，創(chuàng)造性地用金箔和銀箔粉末調(diào)漆，再摻和其他色漆，髤出鮮艷而且層次感強(qiáng)的漆地。他制作的花鳥(niǎo)紋長(zhǎng)方形漆盒(口長(zhǎng)32cm寬15.6cm高11cm，故宮博物院藏)，通體以淺黃色為地，四壁再用色漆描繪梅、竹等花紋，像工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，大大提高了漆藝的繪畫(huà)表現(xiàn)力。
總之，這一時(shí)期的漆畫(huà)逐步擺脫了一般的“髤漆工藝”，但仍然依附于瑟、奩、盤(pán)、棺、案、屏風(fēng)、掛屏等立體的漆器之中，作為彩繪漆器的裝飾畫(huà)而存在，基本上還是山水花鳥(niǎo)程式，沿襲著傳統(tǒng)漆藝的宮廷味和富貴氣。由于漆器的裝飾手段層出不窮，早就了一大批可圈可點(diǎn)的漆畫(huà)，這為中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)意義上的漆畫(huà)誕生提供了可以的“基因組”成分。
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